也就是《苏三说》。

        《苏三说》是陶喆早期的中国风尝试性作品，于跃根据音乐总监的音乐理解以及另一个位面后世总结出的经验，有做了一点点的微调跟改编，但是总体还是原本的样子。

        这首《苏三说》一经推出，总体来说还是得到了大部分乐评人的肯定，但是还是有一些乐评人或真的不喜欢，或吸引眼球，对于跃的改编风格提出了批评。

        所以都没等于跃有所回复，各种乐评人。音乐人之间就先形成了骂战，不过于跃有很游戏的古风歌曲打底，中国风歌曲即便是有很少的一部分人批评他，也只不过大多是被批评于跃的改编有些“不伦不类”，不如他规规矩矩做出来的正统音乐来得优秀。

        所以即便是骂，也骂的不是于跃的为人，而是骂于跃这种改编有些“误入歧途”。

        这自然还是引起了支持这种改编精神的音乐人、乐评人的反驳，淹没在茫茫的反骂声中。

        而且不管乐评人怎么说，听众却是十分喜欢这首歌的，一首流行歌曲，不就是应该满足“好听”这个最重要的元素就够了吗？

        随着时代的发展，古老的文化正在被现代文化一步步蚕食，京剧等一系列的剧种也出现了喜欢和关注的人越来越少的情况，这让很多年轻的戏曲演员感到焦虑。

        于跃在京城宣传歌手期间，通过之前教他京剧的那名年轻的京剧演员，认识了不少其他的年轻京剧演员，想先跟他们混个脸熟。

        传统的技艺需要改变与发展，顺应时代。能够跟的上时代变化的东西就能够保留，不能的，就只能被时代所淘汰。

        内容未完，下一页继续阅读